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眾多影視公司創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)患上文化“貧血癥”

《西游降魔篇》分賬風波尚未停歇，2012年創(chuàng)下華語片最高票房紀錄的《泰囧》又惹上官司。日前，電影《人在囧途》制片方武漢華旗影視制作公司在北京宣布，已向法院起訴《泰囧》出品方進行不正當競爭與著作權(quán)侵權(quán)。武漢華旗影視制作有限公司的律師在發(fā)布會上列舉了多項起訴理由，認為《泰囧》對《人在囧途》構(gòu)成了侵權(quán)，包括被告故意進行引人誤解的虛假宣傳，暗示、明示兩部片子是有關(guān)系的，《人再囧途之泰囧》是《人在囧途》升級版、第二部、續(xù)集等。

一夜之間，讓“中國少壯派導演徐崢”成為熱門話題的《泰囧》憑借十幾億元的票房成績給中國電影行業(yè)注入一劑強心針，把這部影片當成孩子的徐崢更完成了自己的成功跨界。《人在囧途》編劇田羽生，曾創(chuàng)作《人在囧途2》的大綱和劇本，“本來《人在囧途2》是正宗的續(xù)集，但看到徐崢在《泰囧》中的表現(xiàn)，我為他鼓掌，也為他高興。”田羽生如是說。對于目前存在的《泰囧》與《人在囧途2》有些相似的說法，他認為，對于獨立作品，相似并不能說是抄襲。

“如今見到一個好劇本不容易，現(xiàn)在的演員都被逼著去當導演了，有很大一部分原因就是好劇本不多，如果演員能拿到好劇本，是打死都不會去當導演的。”徐崢曾這樣說過。早在兩年前，《人在囧途》以小博大斬獲票房近4000萬，片中徐崢與王寶強一路瘋狂地制造笑料。兩年之后，卷土重來的他們把陣地搬到泰國，誘發(fā)“泰囧”。這一次，徐崢除了繼續(xù)與王寶強聯(lián)手大鬧旅途之外，他還身兼影片導演一職，獻出“導演首秀”。

劇本乃一劇之本，為一部影片的創(chuàng)作提供最基礎的設計圖。劇本作為獨立的具有著作權(quán)的文學創(chuàng)意，是拉動整個影視產(chǎn)業(yè)的引擎。目前影視產(chǎn)業(yè)的共同危機就是缺少好劇本、好故事，而自主原創(chuàng)是一切知識經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)的核心競爭力。盡管要將劇本這張用文字敘說的藍圖變成蒙太奇結(jié)構(gòu)的畫面，需要導演去調(diào)整、豐富、完善，進行符合電影特殊表現(xiàn)手段的二度創(chuàng)作，但這些都是對原劇本的創(chuàng)作構(gòu)想進行了合理的修整。對于影視作品來說，劇本是源頭、是根本，故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來自劇本的創(chuàng)意設計，只有高度重視劇本創(chuàng)作，才能為影視作品的二度創(chuàng)作打下堅實基礎。

當今是版權(quán)競爭激烈的時代，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在激烈競爭，高度維護版權(quán)利益已成為殘酷的商貿(mào)較量。英國女作家羅琳筆下的哈利波特形象被華納公司拍了6部電影，創(chuàng)下60多億美元的收入，打造了全球文化產(chǎn)業(yè)的奇跡，作家本人創(chuàng)收了10億美元的稿酬。中國之所以不能出《哈利·波特》那樣的系列電影，其重要的原因在于缺少原創(chuàng)版權(quán)的保護機制。國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)不僅缺乏對文學形象獨特的創(chuàng)意和持續(xù)的開發(fā)，也缺乏對于作家和編劇智力成果的尊重與保護。目前，侵害劇作家署名權(quán)、修改權(quán)和作品完整權(quán)的現(xiàn)象時有發(fā)生，許多影視編劇還有被拖欠劇本稿酬的經(jīng)歷，而影視上映時媒體宣傳弱劇本、炒明星的現(xiàn)實則進一步加劇了電影行業(yè)“輕劇本”的不良現(xiàn)象。

無源則無流，作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的影視產(chǎn)品，必須首先依法保護影視產(chǎn)業(yè)賴以生存的文學創(chuàng)意。如英國兒童文學作家羅琳筆下的《哈利·波特》，為華納公司帶來幾十億美元票房收入，其衍生產(chǎn)品的價值更達上千億美元，這主要得益于英國保護版權(quán)原創(chuàng)絲毫不得侵犯。曾有人要出版一部《哈利·波特詞典》，但英國法庭最終判決未經(jīng)原作者羅琳同意不得出版。高度的保護才能滋生高品質(zhì)的創(chuàng)意衍生產(chǎn)品系列。一個文學形象打造了世界電影產(chǎn)業(yè)的奇跡，沒有羅琳筆下的文學人物形象作為核心能源，就不可能產(chǎn)生影響世界十年的“哈利·波特”文化品牌。從文學藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，創(chuàng)新無疑是影視作品的生命力所在。影視劇創(chuàng)造出自己的特色，獨辟蹊徑極為重要，一方面既可以避免侵犯他人的知識產(chǎn)權(quán)；另一方面，還可以保證影視作品本身不被諸多的相同題材作品淹沒。中國影視劇亟待原創(chuàng)力的大迸發(fā)，以彰顯其生命力。如果失去了創(chuàng)新，缺乏新的創(chuàng)意、新的題材、新的形式，必然會走入死胡同。

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