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藝術(shù)指導(dǎo) 戴維·葛羅普曼 談《少年派奇幻漂流》的美術(shù)設(shè)計(jì)


藝術(shù)指導(dǎo)戴維·葛羅普曼(David Gropman)
曾憑借《蘋果酒屋法則》獲得第72屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名。葛羅普曼曾與李安合作過《胡士托風(fēng)波》,所以也是再次合作。如今憑借《少年派》在85屆奧斯卡再次提名最佳藝術(shù)指導(dǎo),少年派這次的11項(xiàng)提名不知道能收多少,小編也在等待哈。

動(dòng)物園設(shè)計(jì)理念

故事開始于位于印度東南部海岸的前法屬殖民地朋迪榭里,派生長(zhǎng)于經(jīng)營(yíng)動(dòng)物園的家庭。李安描繪出濃郁繽紛的景象,包括田野風(fēng)情的童年與生動(dòng)、色彩斑斕的小區(qū)。葛羅普曼:“李安一到朋迪榭里,第一個(gè)想看的就是楊馬特爾在書中所描寫的動(dòng)物園。但是朋迪榭里從過去到現(xiàn)在,都不曾有過動(dòng)物園。倒是有一個(gè)植物園,是法國(guó)人在世紀(jì)交替的前后蓋的,于是李安想出一個(gè)主意:故事中的動(dòng)物園原本是植物園,派的父親發(fā)現(xiàn)以后,決定將它改成民營(yíng)動(dòng)物園。這個(gè)構(gòu)想的美妙之處,在于引導(dǎo)我們?cè)谄屑尤敕▏?guó)建筑與法國(guó)植物園的影響,并融入印度的審美觀。我們就這樣遵照李安的指示。創(chuàng)造出這個(gè)動(dòng)物園。”
“李安對(duì)影片精神、風(fēng)格與細(xì)節(jié)可信度的強(qiáng)烈追求,非常能激發(fā)靈感,我們研究了文化與建筑的每一面向,我們?cè)谂蟮祥坷锏呐f植物園內(nèi)搭建了派家中經(jīng)營(yíng)的動(dòng)物園,每個(gè)圍欄的作法,幾乎就像是打造個(gè)別的劇場(chǎng),許多圍欄都畫上背景與真正的葉子或建筑物作對(duì)照,所以你能看到最開始時(shí)派在理想化的烏托邦中成長(zhǎng)。”

宗教慶典場(chǎng)景

李安想讓我們從派的雙眼看這個(gè)地方。那是他熱愛的地方;他在那里發(fā)現(xiàn)愛,離開讓他心碎。為了電影中勾勒的美麗宗教慶典,劇組被允許進(jìn)入有千年歷史的維瑞安努爾廟進(jìn)行拍攝,雇用了5500名臨時(shí)演員,那場(chǎng)戲燃起11萬(wàn)根蠟燭,擁有一種超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)幻的質(zhì)感。派心中的朋迪榭里就像色彩強(qiáng)烈的拼盤。葛羅普曼:“許多老式法式建筑都是很迷人的黃土色與淺色的鑲邊。女性穿著美麗的紗麗服飾,每件事物看起來(lái)更加綺麗,因?yàn)槟鞘且蛔鶠I海小鎮(zhèn)?!?br />



海上場(chǎng)景
電影主要情節(jié)發(fā)生在海上。派的父母決定要移民,所以一家人打算航行到加拿大,接著一場(chǎng)暴風(fēng)雨讓他們的船沉沒。他的家人在太平洋中央罹難;其他在船上的每個(gè)人也都沒幸免于難,這名少年成了救生艇上的唯一人類生還者,船上還有包括老虎理查德帕克等幾種動(dòng)物。最后派與老虎成了唯一幸存者。葛羅普曼:“我們必須拿捏分寸,這則故事有幾乎讓人難以置信的片段,但是我們得用讓觀眾能信服的方式述說,必須是奇妙的,但也要真實(shí)與誠(chéng)實(shí)?!备鹆_普曼:“從第一天看到蘇拉沙瑪在水池中央時(shí),我就感覺到影片的力量。一個(gè)孤單的靈魂站在救生艇上的情景令人動(dòng)容,蘇拉吉是很杰出的演員、如此地有說服力,而每件事物都恰如其分。我們很努力地讓救生艇在派旅程中的特定時(shí)刻,看來(lái)就像飽經(jīng)磨難。船就放在水池中央,非常的機(jī)械式,沒有真的天空與海洋,但是第一次看到那名男孩站在救生艇上時(shí),就讓我們了解到電影的完全可能性。我不認(rèn)為我們?cè)?D電影中看過這種逼真度。我在看著船上日漸憔悴的老虎片段時(shí)熱淚盈眶,這一切都是用數(shù)字制作(沒有動(dòng)物受到傷害),但是感覺很有可信度。當(dāng)老虎非常接近派、用力揮打他時(shí),看起來(lái)不虛假。通常在3D片里的動(dòng)物都會(huì)有一種呆滯模樣,在《少年派的奇幻漂流》絕非如此?!?br />



造浪的過程

 
電影有七成在臺(tái)灣拍攝。一座巨大、專門建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池,在臺(tái)中廢棄機(jī)場(chǎng)搭建,用來(lái)取代遼闊的太平洋。無(wú)論是午后艷陽(yáng)無(wú)情折磨派的身軀,或是他的船遭受暴雨與6英尺巨浪的襲擊,都不可能察覺這些情節(jié)是在與開闊海洋天壤之別的地方拍攝。造浪池技師Charlie Wu說:“你當(dāng)然不可能把攝影機(jī)架在海洋中央,然后把浪打開、關(guān)掉,那也是為何我們需要造浪池。感覺就像我們雕琢出海洋的一部份,李安希望海浪也化身片中角色,象征派在旅程中的經(jīng)歷。所以我們看到海浪在風(fēng)暴中像兇猛巨獸,我們看到海浪的危險(xiǎn)性,在其他時(shí)間,海浪則是溫和與平靜的。”



“造浪池比奧林匹克標(biāo)準(zhǔn)的水池更大,水池有10英尺深、功率是150馬力、可裝66萬(wàn)加侖的水。在水池底部有12臺(tái)鼓風(fēng)機(jī)馬達(dá),6臺(tái)會(huì)抽取水,6臺(tái)會(huì)同時(shí)推送出水,那樣能制造波浪的形狀。海浪的情節(jié)看來(lái)很寫實(shí),水會(huì)打在蘇拉吉的身上、船的動(dòng)作相當(dāng)無(wú)規(guī)則。李安希望能讓效果很自然。”
造浪機(jī)器創(chuàng)造出4種明顯區(qū)別的船身動(dòng)作,“顛簸(派tch)”──輕微的上下來(lái)回晃動(dòng);起伏(Heave)──上下劇烈搖晃動(dòng)作; 搖晃(Roll)──讓船左右晃動(dòng);以及“擺動(dòng)(Sway)”── 船幾乎快旋轉(zhuǎn)起來(lái)。我們就像李安的雙手,他會(huì)告訴我們,他想要特定力量的特定波形,我們只要按鈕,遵照他的指示做事。Charlie Wu與李安都是土生土長(zhǎng)的臺(tái)灣人。
Wu笑說:“有一場(chǎng)派在救生艇遭遇暴風(fēng)雨的戲,他得把木筏停在救生艇旁,而蘇拉吉掉到水中,他非常享受、玩得很開心。他在水池中工作的最后一天,把我丟到水里。他說這是反擊時(shí)間,因?yàn)槲規(guī)讉€(gè)月以來(lái)不斷用海浪K他。”

中救生艇&木筏設(shè)計(jì)理念

《少年派的奇幻漂流》全片對(duì)細(xì)節(jié)的重視也令人印象深刻。戴維葛羅普根據(jù)1940年代鋼制救生艇的檔案素描圖,制作派的救生艇。他委任李涵(李安的兒子)設(shè)計(jì)派的木筏,忘了提一句李涵在此次《少年派》劇組就是擔(dān)任一些美術(shù)工作。那“木筏”是派自制用來(lái)隔開他與理查德.帕克的工具?!拔乙罄詈胂笞约菏桥?,使用他自己會(huì)在救生艇上使用的材料:槳、救生衣與船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人贊嘆,在三角形中設(shè)計(jì)一個(gè)圓圈,是“派”的美麗象征符號(hào)?!?br />
最具挑戰(zhàn)性的“食人浮島”



故事中住著無(wú)數(shù)狐獴、既超現(xiàn)實(shí)又神秘的浮島,乃是結(jié)合實(shí)景拍攝、美術(shù)設(shè)計(jì)與數(shù)字技術(shù)的成果。實(shí)景拍攝部分,是在臺(tái)灣墾丁的白榕園深處取景。美術(shù)設(shè)計(jì)葛羅普曼表示,白榕園這個(gè)外景非常關(guān)鍵:“我原本就相信,我們能在臺(tái)灣找到狐獴島的場(chǎng)景的靈感。最大的挑戰(zhàn)之一就是實(shí)景以及浮島本身的設(shè)計(jì)。同時(shí)我也認(rèn)為,要是不從大自然當(dāng)中汲取靈感,我們就無(wú)法把這座島創(chuàng)造得令人信服。李安知道墾丁有一個(gè)榕樹保護(hù)園,他就帶我們?nèi)タ?。那個(gè)保護(hù)園成了神秘浮島的樣貌的靈感來(lái)源。浮島跟那棵榕樹一樣,是一個(gè)巨大的有機(jī)體,而榕樹也是印度常見的原產(chǎn)樹木。派會(huì)認(rèn)得這種樹這一點(diǎn),實(shí)在是太完美了?!备鹆_普曼說:“對(duì)我而言,這是電影中最棘手的部分,也許是最純粹的設(shè)計(jì)。我使用榕樹為靈感。楊馬特爾把那座島形容成單一生命有機(jī)體,而榕樹也是由一株母樹開枝散葉,隨著它成長(zhǎng)茁壯,會(huì)孕育更多更多的樹?!?br />
戴維葛羅普曼總結(jié)說:“沙瑪無(wú)庸置疑地以他出于本能的天賦與溫暖,為派注入生命力。但是李安卓越的創(chuàng)見才是電影的核心,本片的最大喜悅就是與李安共事,我們所有人都感覺到,我們和他一起加入派的旅程;這次旅程歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦,但是很美妙。畢竟李安是一名非凡的天才,你不會(huì)想辜負(fù)他。”

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